サザン、そして古くから愛される名曲

ここで演奏された曲目のうち、二曲のピアノ協奏曲は、第十九番へ長調K四五九と第こ十六番二長調K五三七であることはわかっている。

そして出版商のアンドレによれば、一七九四年最初に出版された時には二曲とも「戴冠式」と名付けられていたというが、現在では第二十六番だけにその名が残っている。

しかしモーツァルトがその時にこの協奏曲を選んだというのは、彼自身充実した作品だと自信をもっていたことや、この曲のもつ明るく華やかな楽想が戴冠式に集まった人々の気分にふさわしいものと思ったからとも推測される。

『慈悲深きお許しを得て、本日１７９０年１０月１５日金曜日に市立大劇場において、楽長モーツァルト氏が自分の利益のために大音楽会を催します。

〔第一部〕
モーツァルト氏の新しい大交響曲/シット夫人の歌うアリア/フォルテピアノ用の協奏曲楽長モーツァルト氏のオリジナルの作曲で、モーツァルト氏の演奏/チェカレルリ氏の歌うアリア
〔第二部〕
楽長モーツァルト氏のオリジナルの作曲による協奏曲/シット夫人とチェカレルリ氏の歌う二重唱/モーツァルト氏の即興演奏による幻想曲

交響曲開演は午前十一時』

これは一七九〇年に、新しく皇帝になったレオポルトニ世の戴冠式がドイツのフランクフルトで行なわれた折、モーツァルトが行なった自主演奏会を知らせる広告用のチラシである。

この時モーツァルトは、ウィーンからこの戴冠式に参列する音楽家の中に選ばれなかったために、個人としてフランクフルトに赴き、この演奏会を行なったのである。

この作品は、モーツァルトのピアノ協奏曲の中では、最も奔放な楽想の展開を思わせるもののひとつであり、そこには、いわば霊感の横溢を感じさせるものすらある。

しかも、それは、彼が５月に買いこんだムク鳥との生活を反映したものであり、彼が、この鳥を家族のごとくに愛したことが、その楽想の上にも生かされていると言われるユニークな一面をもった作品でもある。

しかし、いかにもモーツァルトらしさをたたえたこの協奏曲は、もちろん他にもすぐれた作品がいくつかあるからにはちがいないが、通常コンサートで取り上げられる機会は、意外なほど少ないし、それをレパートリーとしていないピアニストも、かなりあるように見うけられる。

レコーディングは、それなりに数はあるが、それらの中では、やはりアシュケナージの演奏に、最も魅かれる点が多い。
それに７０年代初めのバレンボイムの演奏も忘れ難い。

この協奏曲は、その年から翌年にかけてモーツァルトのもとで作曲とピアノとを学んでいるバルバラ・フォン・プロイヤー嬢のために書かれている。
彼女の父親ゴットフリート・イグナツ・フォン・プロイヤーは、ウィーン駐在のザルツブルクの宮廷連絡官であった。

モーツァルトは、結局、このプロイヤー嬢に、変ホ長調とト長調という二曲の協奏曲を書き与えたことになるが、初演は、いずれもモーツァルト自身によってなされたものと見られている。

もっとも、このト長調協奏曲については、記録の上ではモーツァルトによる初演を裏づけるものがないため、プロイヤー嬢による彼女の邸での６月１３日の演奏が、それとされている。

ウィーンでの自立生活を始めて三年目となる１７８４年のモーツァルトは、いわば人気の絶頂にあった。
この年、彼は、作曲家とピアニストとしての活動にひとつの頂点を築き、多忙な生活にも深い喜びを感じていたし、それによって、経済的にも音楽的にも強い自信を得ることになった。

彼が、この年の２月に、みずから作品目録をつくりはじめたということは、

まさにそれを象徴するもののひとつと言ってもよいであろう。
その記念すべき最初の作品としては、変ホ長調K４９４のピアノ協奏曲が記録されたわけであるが、この年には、それにはじまって、じつに六曲におよぶすぐれたピアノ協奏曲が生みだされているのであり、その中の四曲が、５月には父レオポルトのもとに送られている。

もちろん、そこには変ホ長調の作品も含まれているが、その四曲の中での最新作が、４月１２日という完成の日付けをもつト長調K４５３であった。